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Woher es bloß rühren mag, dieses unvermindert große Interesse am barocken Musiktheater in der Gegenwart? Ist es nur die Lust allein an der Opernarchäologie? Oder berühren sich da zwei Epochen, die eine Zeitspanne von gut 300 bis 400 Jahren nur scheinbar auf Distanz hält? Solche Fragen beschäftigen einen unwillkürlich, während man Thomas Hengelbrocks jüngster ...